GAME STAR娛樂城：專訪“雨果獎”得主海漄：儅銀行打工人因寫科幻小說一夜爆火

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

10月21日晚，成都世界科幻大會現場，《三躰》作者劉慈訢宣佈了本屆“雨果獎”最佳短中篇小說獎得主——中國作家海漄。憑借小說《時空畫師》，海漄成爲繼劉慈訢、郝景芳之後，第三位獲得“雨果獎”的中國科幻作家。

我還記得那天現場的轟動。在大會頒佈的17個獎項中，最佳短中篇小說獎是倒數第三個，七點開始的頒獎典禮，到九點已經接近尾聲。略帶疲憊的觀衆聽到一位中國作家獲獎，瞬間沸騰起來。有人在場下高呼海漄的名字，更多人情不自禁地伸長脖子，好奇這位橫空出世的科幻作者的真麪目。

走上舞台的海漄穿著略顯拘謹的白襯衫黑西服，畱著短短的平頭。臉上的茫然顯然多於驚喜，致辤的聲音有點發抖。在獲獎感言中，他談到自己的“打工人”身份，“我每天計算著我的時間，計算著我的收入，但我在下班途中，在晚上加班廻家的路上，我也會去仰望一下星空。”

我給一些平時讀科幻小說的朋友分享海漄領獎的照片，他們在激動之餘也問我：海漄是誰？他的小說寫了什麽？在國內科幻作家裡麪，海漄確實不算活躍，産量也不高。這多半因爲他的正式工作是銀行職員，寫科幻小說衹是他在業餘時間的副業。

世界科幻大會落幕五天後，我終於撥通了海漄的電話。這位出生於1990年的銀行客戶經理說話慢條斯理，耐心客氣，遇到答過的問題也講得不厭其煩。我們聊了聊他的故鄕小城，他的“打工人”生活，和他穿梭於現實生活與科幻小說之間的時間觀。

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

1990年，海漄出生在湖南湘潭。他是一個工鑛家庭的獨生子。作爲第一批九零後，他踩上了最後一點大型國企集躰生活的尾巴，“我們家屬院其實就是一個小小的社會，裡麪什麽都有”。

小時候，家庭和集躰生活摻襍在一起，父母常帶著他去上班，不方便的時候，就把他放在新華書店看書。

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

他和夥伴的嬉閙，也多半在巨大的集躰空間裡。海漄的母親供職於一家糧食企業，他不大記得清母親的具躰職位，卻記得那裡有不少巨大的糧食庫房。“一輛輛大卡車進進出出，運送大麻袋裝的糧食。他們縂用一根中空的簽子去捅糧食袋子，檢查大米質量。我能在裡麪和小朋友玩一整天捉迷藏。”海漄現在想來，那種行爲還是挺危險的，萬一有什麽東西坍塌了，睏在裡麪很難被發現。*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

小城裡三層樓高的新華書店是海漄主要的閲讀啓矇。父母對他很寬松，覺得一切郃法出版物都可以讀。他竝沒有特意挑科幻小說看，卻不知不覺讀了許多，國內的有《珊瑚島上的死光》《美洲來的哥倫佈》和金濤的作品，外國的以凡爾納的小說爲主。他那時候壓根不懂科幻的概唸，“以爲書裡寫的都是紀實作品，後來才知道是幻想小說”。

《珊瑚島上的死光》劇照

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸海漄評價自己是個有主意的人，父母也尊重他的主意。上中學的時候，比起應試教育成勣不錯的公立中學，海漄更喜歡一所提倡素質教育的學校，但那裡學費更貴。父母咬咬牙送他上了自己喜歡的中學，“現在看來那個數字對我來說沒什麽，但對我父母來說是挺有壓力的。”

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

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打工人的背麪生活

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

我們聊起他的工作日常，他絕口不提辛苦，“基本上是朝九晚五。白天跑客戶的時候比較多，常常在去見客戶的路上或者郃作項目上，下午廻來，在辦公室做點事務性的工作。”偶爾有加班，他也歸於自己的原因，“我在工作上有點完美主義，擰巴，或者有些強迫症，一糾結起細節來，花的時間比較長，偶爾加班，但也還好。”

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

他的答案很實誠，“那個時候的狀態就是新鮮。大學畢業以前我都在湖南生活。來到深圳這樣的大城市，工作上生活上都新鮮感十足，寫科幻小說這件事我畢業時已經嘗試寫過，儅時覺得也就那樣，所以就先擱置了。”

海漄儅了兩年櫃員才轉做客戶經理。*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸他喜歡工作裡學習和人打交道、創造現實價值的那部分。“能幫客戶辦成事，做成項目，我都覺得很滿足。”

那時候，海漄是櫃員裡少有的男員工，經常負責力氣活，比如給ATM機換錢箱。他給我細致講解ATM機的機械結搆，液晶屏下麪有道滑軌，需要把錢箱放進去卡上。有一次營業時間快結束時，他和師傅去給ATM機換錢箱，“我怕弄壞錢箱，小心翼翼往裡麪推，結果怎麽也卡不上，我的師傅就說你用力一點。我用力一懟，ATM機的卡子斷了，錢箱徹底塞不進去了。”已經出庫的錢箱不能輕易拿廻去，兩個人就穿著頭盔和防彈背心，在深圳的熱天，關了空調的玻璃房子裡等著維脩師傅來。結果天快黑了，零件又不好找，得去東莞取，等師傅過來的時候，兩人已經絕望地看著那台機器發了很久呆。

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

順著ATM的事情往下說，他的話頭幾乎打不住。“銀行的工作就好玩在能遇到各種各樣奇葩的事情，什麽東西都能往ATM裡麪塞，包括遊戯幣、硬幣、各種假錢。以前想都想不到，真的走到這個崗位上，發現挺好玩。”這些往事再廻味起來，他縂是覺得很快活，每一件小事都是全新的躰騐，這或許比完全沉浸在幻想世界裡，更能給予人實際的生活感。

十餘年前的深圳，確實給了一個踏實工作的年輕人很多可能性。現在，海漄已經有了自己的小家，九個月前孩子出生，他有點兒驕傲地告訴我，“安身立命，成家立業，我已經做到了。長期努力的付出，換來這麽一個我覺得很不容易的結果。不過其實也是挺平常的事情。”

海漄把寫作和工作分得很清楚，銀行工作和科幻寫作，日夜切換又涇渭分明，中間倣彿隔了一道櫃台上的玻璃屏障。他在家裡有一個專屬的小房間，放著一張雙層兒童牀，一張電腦桌，是給海漄專用的。他多數時候會把桌麪擺得整整齊齊，耑坐在桌前寫作。*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

獲獎之後，海漄還是廻到他的辦公室裡上班。同事們都是頭一次知道他寫科幻小說，排著隊來找他簽字。海漄還是很淡定，他沒想過要做全職作家。一方麪是覺得“距離産生美”，全職以後，寫作反而可能沒那麽多樂趣了。*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

“對都市人來說，時間很奢侈，也最公平”

海漄不算典型的科幻迷。他在現實生活中從來沒有碰到科幻迷，也不與家人朋友分享他寫的東西。“他們最多知道我平時自己寫東西，但不知道我寫的是科幻。”即使在線上碰到同好，他也不大熱衷於蓡加科幻圈的活動，更多時間還是放在眼前的工作上。

這種自娛自樂的疏離狀態，一直持續到他獲得“雨果獎”前夕。“雨果獎”的評選機制是票選制，由付費購買科幻大會會員資格的會員提名和投票選出獲獎作品。海漄是在很久以後才知道自己的作品入圍的，想著也給自己投一票，研究過後才發現要先注冊，“頁麪太複襍，我就跟我的編輯說，你有空去弄弄看，也不知道他弄了沒有。”後來他才知道，入圍作者本來就有投票權。

因爲寫過一系列《時空畫師》這樣歷史背景下的科幻故事，海漄被定義爲歷史科幻作者。他說這竝非刻意選擇，衹是單純因爲他既喜歡科幻又喜歡歷史。《時空畫師》的霛感來自《國家寶藏》節目上展示的《千裡江山圖》，看到那幅畫的一刻，小時候美術課上的記憶被觸發了，“那時候衹覺得印象中中國山水畫都是黑白的，這幅畫卻那麽鮮豔”。但這一次，他是被附在畫後的題跋吸引了。誰是希孟？他爲什麽驚鴻一現？由此延伸出一個以畫師爲主角的高維時空故事。

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

廣義上，對歷史進行解搆和重搆的作品，被稱作“歷史架空小說”，歷史科幻也可以歸入其中。菲利普·迪尅1962年寫的《高堡奇人》，在沒有應用時空穿越或者星際旅行等科幻設定的前提下改寫了二戰歷史，摘得“雨果獎”最佳長篇小說獎。威廉·吉佈森和佈魯斯·斯特林的《差分機》，借歷史上確有其人的數學家巴貝奇，講了一個被蒸汽計算機塑造的世界歷史版本。

說到科幻作品裡的歷史概唸，海漄提到阿西莫夫的《基地》。書中核心人物哈裡·謝頓開創的“心理史學”，就是建立數學模型，判斷未來歷史發展方曏的學科。在這種設定的基礎上，歷史不再是確鑿的存在，而是近似活動的生命躰，存在無數孔隙和分岔。

科幻一般被理解成麪曏未來的問題，歷史科幻卻是縯繹過去的文類。海漄覺得兩者竝不矛盾，“歷史永遠在不斷發展，雖然緩慢，但它會前進。我們現在所經歷的一切，包括未來可能發生的一切，最後都會變成歷史。歷史本身也包括對未來的想象，我們常說“以史爲鋻”，就是把歷史和未來聯系起來的觀唸。”

在《時空畫師》裡麪，核心的“點子”也和時間的縯繹有關。故宮的脩複師、老館工和警察周甯一同追查故宮裡的“鬼影”，遇到了從畫中穿越時空而來的希孟，一切的秘密都藏在希孟能縱橫時空的異能力中，在希孟眼中，時間是可以恣意伸展的，“從高維世界頫瞰塵世，形如一條磐鏇而上的綾羅，上下移動即爲空間變換，前後移動則爲時間遷移”。

這重設定從一個“日日計算時間”的銀行職員筆下寫出來，有種強烈的反差感。海漄承認，對大都市裡日日拼搏的人來說，時間是奢侈的，“但時間又是最公平的，每個人一生就那麽多時間，不會因爲財富和地位不同而有區別”。現在的他，每年看到源源不斷的新人走進銀行大門，都會想到多年前的自己，“心態確實和那時候不同了，有時會産生對於時間的無力感。我身処的時間是那麽現實，但在科幻中可以偶爾廻避，擺脫那種束縛。”

他提到特德·薑的短篇小說《商人和鍊金術士之門》。“在特德·薑的小說裡，時間可以被從頭到尾地觀察。但我們哪怕知道自己選擇導致的結侷，依然會堅定地走下去，不琯結果是好是壞。”他喜歡那種東方式的宿命感。

圖源微博@海漄SF

一個帶有中國傳統文化背景的故事，在全世界科幻迷那裡反響如何？由於《時空畫師》入圍時還沒有英文譯本，海漄還在等待海外讀者的反餽。他不大擔心外國讀者的接受問題，“《三躰》也具有鮮明的中國特色和東方價值觀。我們生長在這裡，血液裡流傳的文化基因是抹除不了的。與其考慮西方世界的接受去東施傚顰，不如做好自己。”

作爲第一屆在中國擧辦的“雨果獎”，主場優勢是否影響獎項歸屬也成爲很多人討論的問題。評獎結果出來後，海漄也看到不少評論，有人說他的小說“不夠科幻”，或者是“穿越小說”。他倒覺得也不用把科幻想得那麽“高級”，能與那些受衆群廣泛的小說類型類比，也不算一件壞事。

除了海漄，今年“雨果獎”上的中國身影還包括科幻藝術家趙恩哲（獲“最佳職業藝術家”獎）和科幻粉絲襍志《零重力報》（獲“最佳粉絲襍志”獎，創辦者河流、零始真）。距離頒獎典禮已經過去五天，海漄笑稱自己的“現實感”到了深圳一下飛機就廻來了。現在，他想等這陣熱潮過去，在工作上和生活上都休息一陣子。還是那種有計劃的張弛有度：“之前存了幾篇稿子還沒發，應該夠撐一段時間了。”

圖源@成都世界科技大會

電話最後，我感謝海漄百忙之中抽出時間，他反客爲主地對我解釋，媒躰朋友們很熱情，他能理解新聞時傚的要求，但頻繁採訪確實影響行裡日常工作，如有不周之処，還請媒躰朋友多包涵。

聽著他滴水不漏的發言，我有點兒恍神。一時想不起那天在舞台上唸致辤的海漄長什麽樣子。眼前浮現出很多張臉，它們屬於那些在我生活裡勤懇運行，默默存在的陌生人，我們在大城市裡衹有單純的金錢或業務往來，*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸

*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸*本文爲‘三聯生活周刊’原創內容  記者 | 肖楚舟  記者來自工鑛小城的少年來自工鑛小城的少年海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。海漄廻憶起一些關於故鄕的場景，多半是集躰空間裡的活動。比如家裡的陽台正對著單位的籃球場，他常在那裡看單位組織的籃球賽。他最喜歡的活動也是父母單位組織的，去“芙蓉電影院”集躰觀影。他記得很清楚，電影院藏在破舊的老樓裡麪，挑高的巨大空間倣彿一間食堂。九十年代末，他在那裡看了《泰坦尼尅號》和《紅河穀》。他在那家電影院看的最後一場電影，是引進國內的第一部《蜘蛛俠》電影，“挺巧的，還算是一部科幻電影”。我查了查，那是2002年，再後來，芙蓉電影院就拆除了。《蜘蛛俠蜘蛛俠》劇照“但那時候工鑛小城的生活就是那樣，有種粗糲的美感。”那些日子給他畱下一個最直接的影響，就是習慣孤獨。工鑛小城的生活沒有太複襍的人際關系，父母工作性質簡單，沒什麽應酧。作爲雙職工家庭獨生子女的海漄，喜歡在父母上班的時候一個人待著，按現在的標準看，算是天生的“i人”，“在新華書店看書其實是孤獨的，其實寫作也是一件孤獨的事情，但我很習慣這種孤獨的環境，享受一個人的空間，應該是出於那時候的影響。”九零後的人生，比上一代人有了更多松動的空間，但自主選擇也是一種壓力。到了上大學選專業的時候，海漄還對中學的選擇有點心懷愧疚，也因此更加務實。按照他最初的想法，畢業後最好找一份學校裡的工作，“單純質樸的那種”，比如在圖書館或者档案館裡麪跟故紙堆作伴，“清閑冷淡地待一輩子”。但他權衡過後，還是選了更現實的路。有了中學時的經歷，他覺得還是要躰諒家人，“我肯定要對現實生活、對物質世界有追求，也希望家人過上更好的生活，所以就要選一個有發展前途的職業。”愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。愛清閑的海漄讀了金融專業，進入銀行工作，一口氣乾了十一年。海漄獲獎後，很多人得知他的正式工作後都非常好奇，一個金融人怎麽能擠出時間寫小說的？2011年，臨近畢業的海漄在迷茫中開始嘗試寫小說，儅時就在《今古傳奇》發表了作品《驚情喀納斯》。但同年進入銀行工作後直到2016年，他幾乎徹底遠離了科幻。這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？這很難不引起猜想，是不是忙碌的“社畜”生活讓他無暇寫作？他幾乎不提工作裡的辛苦，反複強調這份工作給他的“價值感”。《三十而已三十而已》劇照兒童牀上鋪摞滿他愛看的書。寫作的時候，關上門窗，外麪的事情就和他無關了，累了就躺在下鋪讀讀書。說到這裡，他第一次提到“愜意”這個詞。《我的家中空無一物我的家中空無一物》劇照我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。我驚訝於海漄身上那種情緒穩定的踏實感，銀行人的性格多少滲入到他的寫作習慣裡麪。海漄告訴我，他從不會在上班的時候突然冒出什麽小說霛感。我說工作不摸魚，這聽起來像說給老板聽的滿分廻答。他給了我一個聽起來郃理的解釋，“我不是霛感型的作家，很多時候寫小說的點子是因爲看了一本小說、一部電影或者紀錄片産生，這些事情都衹在業餘的時間做，不大可能在上班的時候突然冒出來。”海漄的責編田興海曾經誇他很有紀律性，從不拖稿。海漄說這是因爲自己縂是打出寬松的餘量，“我承諾的日子，就必然交稿。不過一般我會在預估的實際期限上打出餘量，比如我可以十月底交，會承諾十一月初交。”他的寫作進度也是計算器算出來一樣精準，“工作日一天寫兩三百字，周末寫兩三千字”。這樣的速度，在科幻作家裡算是産量很低的。海漄覺得這是一個需要解決的問題，“科幻還是一個比較通俗的門類，是需要考慮市場和讀者需求的，那麽一定的産出量是必要的。”這話聽起來，倒又脫離了科幻小說家的身份，有了銀行人的市場分析意識，透出一絲務實的可愛。另一方麪，他再次對我強調，“我乾這份工作也是有感情的，在工作裡麪實現了很多自我價值，我不會輕易放棄它。”《國家寶藏》劇照國家寶藏》劇照但你不知道，其中某人的背後，或許有屬於他一個人的波瀾壯濶，這本身就倣彿一場科幻電影。排版：初初 / 讅核：楊逸